♞ Hi Ho, Silver, Away !!!
Entrada dedicada a TORO SALVAJE (click), que es quien me la ha inspirado.
^_^
("Y no te quejes, chaval, que es la primera vez que te pillo de muso, jajajaja...")
(RECTIFICO!!!: es la SEGUNDA vez que te pillo de muso!!!! La primera fue aquí: click )
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Zu zara
In memoriam:
JUAN CARLOS CALDERÓN López de Arróyabe (1938-2012). Compositor, productor y arreglista español.
Entre 1969 y 1980 produjo todos los discos del grupo MOCEDADES y también fue el compositor de muchas de sus canciones de esta etapa. En 1973 compuso para ellos el tema «Eres tú», con el que obtuvieron el segundo puesto en el "Festival de la Canción de Eurovisión" de ese mismo año.
He querido homenajear a Calderón con un montaje audiovisual para el cual he utilizado las fotografías realizadas por Marco Guerra de la colección 1001 Dreams, creada por Yasmina Alaoui. Como base musical he utilizado la canción mencionada más arriba, solo que en euskera. «Zu zara» está incluída en el disco "Kantaldia" de 1978 bajo el sello discográfico de Zafiro/BMG, y con arreglos, dirección y producción del propio J.C. Calderón.
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╚> Enlace directo: http://www.youtube.com/watch?v=dq9ES87cnng
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PABLO PÉREZ-MÍNGUEZ
In memoriam:
PABLO PÉREZ-MÍNGUEZ (1946-2012) Fotógrafo español. Premio Nacional de Fotografía en 2006. Conocido por ser el retratista de la Movida Madrileña (CLICK).
FOTOS VÍA: http://pabloperezminguez.tumblr.com/
Inventor de conceptos como el "cutrelux", retrató a la gente que le rodeaba como si fuesen estrellas del celuloide o de la canción.
Su gran referente fue Andy Warhol, tras el que aparece retratado en esta instantánea.
Convirtió la casa de trescientos metros cuadrados en pleno centro de Madrid que heredó en estudio propio y ajeno, y en residencia abierta para sus amigos íntimos, como los Costus (pareja de pintores) y Javier Pérez-Grueso (entonces miembro del grupo musical Radio Futura), que fue quien le presentó a los miembros más destacados de la Movida: Alaska, Carlos Berlanga, Paloma Chamorro, Fabio McNamara...
En su casa-estudio se rodaron escenas de "Laberinto de pasiones" (película de Pedro Almodóvar), se hicieron sesiones fotográficas para la revista "La luna de Madrid" y se montaron «diapo-parties» (fiestas en las que se proyectaban diapositivas con comentarios saríricos impresos).
Autor de más de 20.000 fotografías de la Movida, decía de sí mismo que era «pobre, pero mítico».
Fundó la revista "Nueva lente" en 1971, fue coautor de la fotonovela "Patty Diphusa" con Almodóvar y cumplió su sueño de salir en un programa rosa de televisión. ^_^
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FOTOS VÍA: http://pabloperezminguez.tumblr.com/
Inventor de conceptos como el "cutrelux", retrató a la gente que le rodeaba como si fuesen estrellas del celuloide o de la canción.
Su gran referente fue Andy Warhol, tras el que aparece retratado en esta instantánea.
Convirtió la casa de trescientos metros cuadrados en pleno centro de Madrid que heredó en estudio propio y ajeno, y en residencia abierta para sus amigos íntimos, como los Costus (pareja de pintores) y Javier Pérez-Grueso (entonces miembro del grupo musical Radio Futura), que fue quien le presentó a los miembros más destacados de la Movida: Alaska, Carlos Berlanga, Paloma Chamorro, Fabio McNamara...
En su casa-estudio se rodaron escenas de "Laberinto de pasiones" (película de Pedro Almodóvar), se hicieron sesiones fotográficas para la revista "La luna de Madrid" y se montaron «diapo-parties» (fiestas en las que se proyectaban diapositivas con comentarios saríricos impresos).
Autor de más de 20.000 fotografías de la Movida, decía de sí mismo que era «pobre, pero mítico».
Fundó la revista "Nueva lente" en 1971, fue coautor de la fotonovela "Patty Diphusa" con Almodóvar y cumplió su sueño de salir en un programa rosa de televisión. ^_^
TONY LEBLANC
In memoriam:
Ignacio Fernández Sánchez, más conocido como TONY LEBLANC (1922-2012) Actor, director y humorista español.
Protagonizó en la década de los 60 y 70 una buena cantidad de películas en las que aportaba un buen grado de comicidad a situaciones de pareja que hoy en día (y también en su momento, sólo que aquellos eran otros momentos) serían reprochables. Y, quien me diga lo contrario, que se lo haga mirar.
En esta escena de "Las chicas de la cruz roja" (1958) Tony Leblanc interpreta, junto a Concha Velasco, a un novio celoso y que, además, reivindica el poder dentro de la pareja por ser el varón:
En la película "Tres de la Cruz Roja" (1961) Leblanc interpreta a Pepe, un fontanero que también muestra celos de su novia. Aquí ejerce su poder de "hombre" evitando que su pareja acuda a una academia donde aprende a bordar a máquina con el fin de que no se relacione con el hijo de la maestra, que piropea y corteja a la chica. En este caso, Luisa (la que hace de novia, papel que interpreta Mara Cruz) no sólo NO decide por si misma sino que, para más inri, se alegra de que su novio esté celoso. Hay que joderse...
Película completa:
http://www.youtube.com/watch?v=Jkb1ThB1KGo&feature=related
La escena a la que me refiero está entre 1:08:08 y 1:09:20.
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Propuesta de lunes: ÁNIMOS y PATINES
Desde el blog de Natàlia (CLICK) llega esta genial propuesta
a la que he decidido sumarme con una imagen animada para alegrar el ojillo (a quien se lo alegre, claro ^_^) y con un video-montaje de la película "Blades of Glory" (2007).
Mucho ÁNIMO para todo aquel que lo necesite y feliz semana!!!
:)
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My █▄Ơ♥Є Is Gone
***N. ATASHA, te prometí poner algo de Russian Red. ;)
Esta canción interpretada por Lourdes me encanta.
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Love The Way You Lie
Este tema está interpretado por el rapero Eminem junto a la cantante Rihanna, que ha vuelto con su novio (Chris Brown), quien la hostió bien hostiada en marzo de 2009 (lo podéis consultar en la wikipedia - CLICK).
Un ejemplo cojonudo (sobre todo para sus fans más jovencitas)...
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E. L. JAMES - Cincuenta sombras más oscuras
PRÓLOGO
Él ha vuelto. Mamá está dormida o vuelve a estar enferma. Yo me escondo y me acurruco debajo de la mesa de la cocina. Veo a mamá a través de mis dedos. Está dormida en el sofá. Su mano cae sobre la alfombra verde y pegajosa, y él lleva sus botas grandes con la hebilla brillante y está de pie junto a mamá, gritando.
Pega a mamá con un cinturón. «¡Levanta! ¡Levanta! Eres una jodida puta. Eres una jodida puta. Eres una jodida puta. Eres una jodida puta. Eres una jodida puta. Eres una jodida puta.»
Mamá hace un ruido, como si sollozara. «Para. Por favor, para.» Mamá no grita. Mamá se acurruca más.
Yo tengo los dedos metidos en las orejas, y cierro los ojos. El ruido cesa.
Él se da la vuelta y veo sus botas cuando irrumpe en la cocina.
Todavía lleva el cinturón. Intenta encontrarme.
Se agacha y sonríe. Huele mal. A cigarrillos y alcohol. «Aquí estás, mierdecilla.»
Un gemido escalofriante le despierta. ¡Dios! Está empapado en sudor y su corazón late desaforadamente. ¿Qué coño? Se sienta de un salto en la cama y se coge la cabeza con ambas manos. Dios... Han vuelto. El ruido era yo. Respira profunda y acompasadamente, para despejarse la mente y las fosas nasales del olor a bourbon barato y a cigarrillos Camel rancios.
E. L. James, Cincuenta sombras más oscuras. Barcelona, 2012. Editorial Grijalbo. Traducción de Montse Roca.
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SENRYÛS* del 25 de Noviembre (¡Vivan las tasas judiciales 2012!)
Maltratadores
y subida de tasas,
boom de sumisas.
Maltratadores
y subida de tasas,
violencia impune.
Maltratadores
y subida de tasas,
sopa de muertas.
*** DEFINICIÓN DE SENRYÛ:
El senryû, poema de origen japonés, es idéntico al haiku en su estructura: 17 moras (sílabas) organizadas en 3 versos de 5-7-5. Sin embargo, el senryû no contiene kigo (la referencia estacional), ni trata sobre la naturaleza o las estaciones del año, sino que se centra en la existencia humana, incluyendo a menudo ironía, humor negro y cinismo sobre las miserias mundanas.
Este toque de humor no está presente por norma en el haiku aunque sí caracterizaba a los hokko (primera estrofa de las tanka); aunque también es cierto que, en ocasiones, el “elemento sorpresa” del haiku contiene trazas de humor.
No es estrictamente necesario que el senryû sea divertido o irónico; puede ser serio y profundo, pero siempre centrado en la reflexión sobre la condición humana y/o nuestros sentimientos. Por ello, la presencia o ausencia de sentido del humor en el poema no serviría para diferenciar entre haiku y senryû.
Todo esto hace que en los últimos tiempos las fronteras entre haiku y senryû sean muy difusas. Hay corrientes, incluso en el propio Japón, que no hacen distinción entre uno y otro género. Otros, como George Swede (haijin y co-fundador de Haiku Canada) distinguen entre tres tipos de haiku:
Este toque de humor no está presente por norma en el haiku aunque sí caracterizaba a los hokko (primera estrofa de las tanka); aunque también es cierto que, en ocasiones, el “elemento sorpresa” del haiku contiene trazas de humor.
No es estrictamente necesario que el senryû sea divertido o irónico; puede ser serio y profundo, pero siempre centrado en la reflexión sobre la condición humana y/o nuestros sentimientos. Por ello, la presencia o ausencia de sentido del humor en el poema no serviría para diferenciar entre haiku y senryû.
Todo esto hace que en los últimos tiempos las fronteras entre haiku y senryû sean muy difusas. Hay corrientes, incluso en el propio Japón, que no hacen distinción entre uno y otro género. Otros, como George Swede (haijin y co-fundador de Haiku Canada) distinguen entre tres tipos de haiku:
- haiku tradicional o puro, de temática natural y con referencias estacionales (kigo); no hace referencia alguna al ser humano o utensilios fabricados por él;
- senryû, sólo incluye referencias a algún aspecto de la naturaleza humana (físico o psicológico) o a objetos artificiales (fabricados por el ser humano);
- haikus híbridos, contienen referencias tanto al mundo natural como al del ser humano, y suele contener kigo.
LI YU - La alfombrilla de los goces y los rezos
[...]
Fingiendo una dulce voz juvenil preguntó:
—¿Cómo has entrado, corazón mío?
—Por el tejado —replicó Véspero.
—¡Qué encanto más listo! Bien, ahora que estás aquí, vayamos a la cama.
Se deshicieron del abrazo y se desvistieron. Mucho antes que Véspero, la mujer se desnudó por completo y se tendió de espaldas. Cuando él la montó y le buscó los pies para ponerlos sobre sus hombros, no los encontró: desde el mismo instante en que se metió en la cama, ella los había levantado y se había abierto la vagina, en espera de su pene.
«En ningún momento sospeché que fuese tan desvergonzada», pensó Véspero. «Pero, ya que lo es, no necesitaré usar mis técnicas más delicadas. Empezaré directamente con una demostración de fuerza.»
Alzándose treinta o cuarenta centímetros por encima de la vagina empujó el pene y atacó.
Ella empezó a chillar como un cerdo en la matanza.
—¡No, no! ¡Con suavidad, por favor!
Véspero le abrió los labios con la mano y emprendió el camino lentamente hacia el interior. Pero pasaba el tiempo y el glande no había entrado más de un par de centímetros.
—Cuanto más cuidadoso soy, más difícil es entrar —dijo Véspero—. Creo que es indispensable que lo haga con un poco más de vigor. Tendrás que soportar algo de dolor antes de empezar a gozar.
Atacó una vez más, con lo que sólo consiguió que ella volviera a chillar:
—¡No! ¡No! ¡Usa al menos un poco de saliva!
—La saliva sólo es para las vírgenes, y ésta es una regla sagrada. Tendremos que hacerlo en seco —volvió a atacar.
—¡No! ¡Esto no funciona! Si no quieres quebrantar la regla, por favor retrocede y deja que yo la ponga.
—De acuerdo.
Cuando él se retiró, ella escupió copiosamente en la palma de su mano, se abrió los labios, puso dentro la mitad de la saliva y frotó el resto en el pene de Véspero.
—Ahora no tendría que haber dificultad alguna, pero entra con suavidad.
No obstante, Véspero estaba ansioso por exhibirse y se negó a tomarse las cosas con tanta calma. Le levantó las piernas y, con un repentino lanzamiento, enterró hasta el puño su objeto largo y grueso en la vagina.
Una vez más, ella comenzó a vociferar.
—¿Cómo es posible que vosotros los intelectuales seáis tan groseros? ¿No os importa que las mujeres muramos o vivamos? ¡Todo entero la primera vez! ¡No me cabe! Sácalo un poquitín.
—¿No te cabe? ¿De modo que crees que todavía está fuera? Tendré que moverlo un poco. ¡Para que no coja frío!
Riendo, ella empezó a moverse otra vez. Fueron muy dolorosas las primeras arremetidas y soltó un ¡aiya! cada una. Pero luego, después de más de cincuenta embestidas, no se oyó nada de sus labios... hasta que, al llegar al centenar, comenzó a gritar ¡aiya! otra vez, pero ahora con deleite y no quejumbrosa. (Aiya tiene un amplio espectro de significados).
Después de varios cientos de arremetidas, la mujer empezó a hacer numerosos movimientos lujuriosos y a musitar incontables gemidos de pasión, suficientes para que a un hombre le resultara imposible contenerse. Véspero tenía que acelerar la matanza y forzarla a correrse para poder hacerlo al mismo tiempo que ella. pero la mujer no carecía de maña, pues aunque ya se había corrido varias veces, cuando él se lo preguntó, respondió:
—No, todavía no.
¿Por qué mintió? Porque, en su condición de suplente, temía perder el lugar en cuanto Fragancia le oyera decir que estaba satisfecha. Como reza el dicho: «Si ha de robarte un funcionario poderoso, cuanto más puedas aplazarlo, mejor».
Véspero la creyó y no se atrevía a correrse. Pero a medida que arremetía, fue perdiendo gradualmente el dominio de sí mismo y tuvo que hacerlo, preocupándose únicamente de ocultárselo a su compañera. Después no se atrevió a parar y siguió como un borracho en un burro, meneando la cabeza a cada paso, perdido por completo el impulso.
Al notar que el pene colgaba lacio, la mujer le preguntó:
—Tesoro, ¿te has corrido?
Véspero temía que se riera de él por su falta de aguante y se vio obligado a decirle que no. Antes de la pregunta, él se había ido debilitando a cada empuje, pero ahora era como un escolar adormilado que, sorprendido por el maestro, de pronto trabaja más arduamente que nunca. Véspero se recompuso y arremetió varios cientos de veces sucesivas sin hacer siquiera una pausa para cobrar aliento. Ella empezó a gritar:
—¡Corazoncito mío, me estoy corriendo! ¡Me muero! No soportaría una sola embestida más. Tenme así abrazada y durmamos. Te ruego que no te muevas.
Entonces Véspero paró y, con el pene dentro de ella, los dos se quedaron profundamente dormidos.
[...]
Li Yu, La alfrombrilla de los goces y los rezos (The Carnal Prayer Mat). Barcelona, 1992. Tusquets Editores. Traducción de Iris Menéndez.
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JOSÉ LUIS BORAU
In Memoriam:
"Uno hace el cine, como hace el amor:
como puede".
(José Luis BORAU, 1929-2012. Director, productor, guionista,
actor ocasional, editor literario y crítico de cine español)
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¡¡¡Un mes SIN...!!!
Estamos hablando de un mes completo sin hacer muchas de las cosas que más placer me proporcionan!!!
-MONTAR-
-BAILAR-
-Y OTRAS COSILLAS...-
Y, como serán mis padres quienes me cuiden durante mi convalecencia...
...y no les parece bien que use el ordenador porque para ellos sirve sólo para navegar por la red, e identifican internet con el pecado con patas...
...tendré que adaptarme a sus hábitos caseros, que se centran básicamente en una única cosa: ver televisión.
Así que es altamente probable que me tenga que tragar toda la programación habida y por haber, incluídas las explicaciones del hombre del tiempo...
...y hasta los típicos anuncios navideños de bebidas burbujeantes.
Que esto va a ser duro... ¡Muy duro!
Desconecto hasta que me encuentre mejor.
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BERNARDO BERTOLUCCI
"La pornografía no está en las manos del niño
que descubre la sexualidad
mientras se masturba
sino en las del adulto que le abofetea".
(Bernardo BERTOLUCCI, 16 de marzo de 1941. Director de cine italiano)
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Más INSTRUCCIONES (Ay omá!):
PASO nº 1: se coje un vampiro y se le deja hacer.
PASO nº 2***:
*** Significado de los dos rombos: CLICK.
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Frases de Películas (II)
Las palabras más bonitas
de nuestro idioma
no son "¡te quiero!",
sino "¡es benigno!".
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_________ Jueves de Relato_________ ≈"VOLVEMOS EN 6 MINUTOS"≈
Tras repostar y pagar el combustible, Paco arrancó el coche y lo condujo hacia el lateral de la estación de servicio de la autovía, que estaba a cinco kilómetros del pueblo a donde había ido a pasar las vacaciones de verano. Allí empezó a besar y a toquetear a su novia la cual intentaba zafarse de sus manos, que recorrían como tentáculos sus pechos y su trasero.
—¡Paco! ¡Que nos van a ver, hombre!
—Es que me pones a cien. Y tengo unas ganas de comerte enterita...
—Ya. Pero mejor nos vamos a otro sitio en donde no nos vean.
—Mira que eres puritana, chica...
—Mira que eres puritana, chica...
Amelia se apartó de su novio y comenzó a refunfuñar mientras se recolocaba el sostén:
—Me da igual cómo me llames. Si no vamos a otro sitio, se acaba el mambo.
—Hija, qué carácter —protestó él—. ¿Qué te parece si vamos al cuarto de baño de la gasolinera? Está justo detrás y por allí no pasa casi nadie.
—¿Y tú cómo lo sabes?
—Pues porque es donde llevan mis amigos a sus ligues y me tienen bien informado.
—Ya... Seguro que habrás sido tú el que se ha llevado ligues allí.
—¡Que no, boba! Anda, sal del coche y ven conmigo.
—Hija, qué carácter —protestó él—. ¿Qué te parece si vamos al cuarto de baño de la gasolinera? Está justo detrás y por allí no pasa casi nadie.
—¿Y tú cómo lo sabes?
—Pues porque es donde llevan mis amigos a sus ligues y me tienen bien informado.
—Ya... Seguro que habrás sido tú el que se ha llevado ligues allí.
—¡Que no, boba! Anda, sal del coche y ven conmigo.
Ambos se dirigieron hacia la parte posterior del edificio. Nada más cruzar la puerta, Paco comenzó a besar el cuello de Amelia a la vez que desabrochaba el botón superior de su blusa. Ella, reticente, se empeñaba en esconderse aún más de posibles miradas ajenas:
—Paco, mejor entramos ahí, donde está el inodoro.
El chico, que no salía de su asombro, acabó cediendo a los requerimientos de su novia. Tras empujar la puerta, que estaba semiabierta, ambos se dieron un gran susto. En el interior estaba una anciana dormitando sentada sobre el sanitario con la falda y la combinación remangadas y las bragas bajadas hasta los tobillos.
—Abuela... ¡Abuela! —dijo el chico mientras zarandeaba con la diestra uno de sus hombros—. ¿Está usted bien?
La anciana se despertó asustada. Amelia se agachó y sujetó sus manos para tranquilizarla:
—¿Cuánto tiempo lleva aquí, señora?
—Abuela... ¡Abuela! —dijo el chico mientras zarandeaba con la diestra uno de sus hombros—. ¿Está usted bien?
La anciana se despertó asustada. Amelia se agachó y sujetó sus manos para tranquilizarla:
—¿Cuánto tiempo lleva aquí, señora?
—No lo sé —balbuceó medio adormilada y aturdida.
—¿Pero ha llegado sola o le ha acompañado alguien? —insistió en averiguar la chica.
—Pues me han traído mi hija y mi yerno —respondió algo más despierta—. Hemos parado un momentito para estirar las piernas antes de proseguir el viaje a la playa y, como me entraron ganas de orinar...
—¿Y ahora dónde están?
— No lo sé. Me han dicho lo mismo que dicen en la tele cuando ponen los anuncios: "volvemos en seis minutos".
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"Manual para la chica moderna" (1957)
***Película educativa para chicas en la que se les enseña cómo relacionarse con los chicos. En la primera lección aprenderán cómo comportarse en la primera cita.
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Sopa de Identidades
Q
U
E
E
I M P E C A B L E S A
O A D
N Z I
D O V
I N A
M A D
E M I
N I P
T I I
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C L O P
A L Ñ I
U A E E
C M U L
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L O O
E E L
C S C
H E A
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